読者にとって暗黙の了解事項、「お約束」を破壊するという行為が、意外性を飛躍的に 増す反面、ネタが出し尽くされたと云われるミステリィに於いてその閉塞感を 暗示するようで、なんとも哀愁を帯びた印象を抱いてしまうのは僕だけでしょうか。

なんかエポックメイキングな作品として紹介されてたので読んでみました。んま、 死者が蘇る世界という設定とその活かし方は面白いと思うんですが、 いかんせん設定があくまで"特殊"であるということと、例によって（外国を舞台にしているので） カタカナが多いのとで、己のストライクゾーンからはやや外角高め。
本当は「ミステリーズ」が読みたかったので次はその方向でいこうと思います。

それにしても、最初はごく普通に読み飛ばしたり字面のまま受け取って納得している文章を、 真相が判った後に読み返してみると『うっわこれ意味深！』に変化するという書き方が、 森博嗣という作家は本当に上手い。なんていうんだろう、ダブルミーニング……とは ちょっと違うかもしれないけど、虚と実があるというか。
トリック自体も、仮説の連打で塞いだ推理をよく突破したという感じで良。

難を云えば(個人的には難ではないんですが)、最初にいった最大の驚きが、 シリーズ通して読んでないと全く味わえないということです。 だから下地がないと面白みが半減してしまうけど、それでも単体として充分 面白い作品になっているところが、やるなァと思う。

んんん、こういう、麻耶雄嵩チックなネタは、書くのが難しいだろうなぁというのが 正直な感想。確かに読み返してみても、うまく複線もしいており明らかな矛盾や不条理な 描写は無いし、意外性も高いんだけど、んどぅぉぉぉぉぉしても心情的に納得しきれない 最後の細い糸みたいなのが引っかかって、後味を落としているのが残念です。
このへんは個人差かなとも思うけど。

凡庸な探偵小説になることを嫌いつつ、登場人物をして『ご都合主義の三流探偵小説のような 展開になってしまう』と言わしめるような場面ですら逆に重要な要素として物語に取り込んだり、 犯人の動機をあえて明確にしないことで理解に幅を持たせる手法が、とても面白いです。
「動機を変数化する」という表現は京極作品にも強くあてはまると思う。
小説を読んだ際に、読者はその全容を知るのが普通だし、そこから何を考えるかということに なると思うんですが、この作品(他の京極作品も同じだと思うが)のように、京極堂の云うところの "事実"とはすべからく"自分"の"物語"なんだという主張を読者自身にも適用し、 小説を読み込んでいく過程で不確定な物語を自分の中で消化・醸造・理解・確立・空想・妄想 できるところが、京極作品の面白さの一つなんでしょう。

今作ではなんといっても柚木加奈子だなぁ……。加奈子ちゃんだ。なんつんだろう、こう、 容姿を想像させる描写によって、自分の中で色白の美少女というイメージが浮かびそうでも ありつつ、どこか儚げで哀しげな印象もありつつ、憂いの表情が様になるような可憐さも 感じられつつ……。
作中のキャラクタを現実の人物に重ね合わせることはあまりしないたちですが、容姿として 近いのはPHSだかなんだかのCMの『でもママには必要ないよね』の娘かな。
でも陽子さんも良い（ぉゐ

基本的には劉邦視点の物語で、項羽の死までを描いてます。やはり印象的だったのは 劉邦のキャラクタが三国時代の劉備とすごく似ていること。戦に弱い、大きな"徳"を もっている、性格がいいかげん……等々。
「蒼天航路」の原作者がモティーフにしたのかどうかは分かりませんが、 敗走する馬車を軽くするため自分の子供を投げ出すエピソードはそのままです。 途中で何度も覇権をあきらめかけ、もう農民として気楽に暮らしたいだとか、 弱気なことを言い出すのも似ています。

それからこの"項羽と劉邦"の時代の出来事から発生した言葉も多く収録されており、語源を 知るという楽しみ方もできました。「馬鹿」「背水の陣」「四面楚歌」などなど。
「虞美人草」については、作中では虞姫の死以外は特に語られていないので分かりませんでした。

……はずなんだけど、この作品では、なんとなくたまにはいいかなって思ってしまった（ぉ
まぁたまにはってことで。

「夏と冬の奏鳴曲」はいったいいつになったら読めるんでしょうか。

麻耶雄嵩の第三作目。「夏と冬の奏鳴曲」が安価で手に入らないからと順番とばして読んだんですが、 とんだ間違いでした。作中で思いっきり夏冬のネタバレしており、気づいたときにはすでに遅し。 ヒイイィィィィィィ!!

内容はなんというか、「翼ある闇」のハチャメチャ感はさすがに影を潜めているものの、 肝心のトリック(と呼んで良いのか)については思わず『ん〜〜むそっちネタかぁ』と 唸ってしまっちゃっちゃ。
作中の固有名詞や人名も癖があるというか、さすがに「わぴ子」はどうなんだと思いましたが。 しかもメインキャラ……。どうなんだ。どうなんだどうなんだ。

んんん何というか、構造としては面白くできてるんだけど、設定などを後付けでどんどん 付け足していって解決してる感は否めません。それと解説にもあるけど、 衝撃の新事実発覚でドッカンちゃぶ台返しという展開は、やっぱり何度も 使わない方がいいと思う。インパクト薄れちゃうので。
特に最後の最後は……いやもう、下手したらギャグの領域です。

またもやってくれました、という感じの奇抜なトリックに、だんだん積極的（ダブルミーニング）に なってきた萌絵嬢の活躍、合理的な思考が面白いです。今回はついに萌絵嬢が全面解明?!　と 思いきや、最後の最後で犀川先生、素敵です。あの二重構造はかなり衝撃的でした。 驚くのと同時に納得できるから、刺激的だなァ……。ほんとに。

なんだか、いろんな要素がなにげに詰まってて、面白かったなぁ。

街の住人は「死」の事実を認めず、「女王」が平和に統治していると言い、「神」の存在を 普遍的なものとするという、いってみれば異様な環境。そこで殺人事件が起こるわけですが……。
実は、ギミックについては「姑獲鳥の夏」と多少共通する部分があります。でも受ける印象 はほとんど違いました。
設定にある種の「特例」を設け、それを密室トリックの突破口にすることが、はたして禁じ手ではないのか という疑問がふつふつと湧いてきて、自分の中で非常に微妙な評価を巻き起こしております。
そもそも密室の成り立ちからして今までの作品とだいぶ違います。密室の持つ意味、必然性などの 扱いも違う。違うというか、重視していないといってもいいかも知れません。なんなんでしょうか、 この印象は。

殺人事件のトリックそのものに関しては、正直な話、もうほとんど「禁じ手」に近いんじゃないかと 思ったくらい奇抜で、それはどうなんだと思ったんですが、そのために用意された複線や諸説を考えると、 考えようによっては絶妙と言えるかも知れない、と思います。
ほんと。これアリなんかって思いましたが。他の作品ではまず成立し得ないでしょう。有る意味、すごい。

「この世には不思議なことなど何もないのだよ」

今回はいつものように犀川がすべての真相を（警察や萌絵に）説明しきらず、事件の解決としては 多少中途な終わり方になってますが、トリックそのものは本当に奇抜で魅力的。ただ、 気になった点をあげるとすれば、一つには動機があまり俗的なものから離れて高みにいってしまうと 必然性が薄れて納得しづらくなってしまうということと、もう一つは、 子供の証言のギミックについて、現実的に考えるとあの反応は考え難いということです。
言葉の「あや」みたいなのは面白いんですが、どんなに無邪気な子供でも、やっぱりあの場面では 驚いたり母親を呼ぶなどの行動が自然なのではないかと。現実に照らすと成り立たなくなる状況と いうのが今までほぼ無かっただけに、ちょっと気になってしまいました。

「焼いた？」
「そうです」
「何故？」
「そうすることで、完成するからです」

森作品は、動機を犯人の口から語らせたりすることはまず無く、明確にされることはあまりないのに、 逆に動機をすごく重要視してるなぁと感じさせるところが、面白みのひとつだと思う。まず動機を つくりあげて犯人を想定する警察の手法と、トリック自体はほとんど容易に解いてしまうが 動機は比較的後になって理解するという犀川の対比が、毎回面白いです。

それに、
人間大の物質に関する密室、
細菌大の物質に関する密室、
気体に対する密室、
電磁波に対する密室、
なども定義する必要があります。
外部からいかなる影響も
受けない部屋を作ることは
たぶん不可能です。

ずいぶんあとになって気づいたんですが、この短編集って、犀川＆萌絵シリーズ１０作目 「有限と微小のパン」よりあとに発刊されたものなんですね。
………………。
…………。
ああ、よかったなぁ（謎

まだシリーズでは３作しか読んでない己が言うのもナンですが、もちろん１０作も続いたのが このシリーズだけっていうのもふまえて、犀川＆萌絵コンビ以上に魅力的なキャラクタは 今後も描かれてないんじゃないかと思う。それくらい、よくできて面白い。
１０作目のラストをちらっとネットでネタバレみちゃったのが相当悔やまれます。んっがっがが。

実は今回、途中でトリックに気づいたというか、『あっ、もしかして？！』って感じになって、 それが「当然の帰結」((c)犀川)とまではいかなかったものの、当たっていたのでそれはそれで 嬉しかったんですが、その分解決時の衝撃が半減されてズコ〜〜！
いいんだか、悪いんだか……。

今回はちょっと、ギミックが大げさすぎた感があるかな。
あ、それから、作中で出てきた数学的問題については、僕は当然解けてません。ふぉっふぉっふぉ。

起源は忘却され
伝統の手法だけが
取り残される。
たとえ、
神のトリックであっても

本当によくこんな事を思いつくなぁと感心させられますが、トリックの奇抜さもさることながら、 キャラクターの描き方や物事の考え方・価値観・方法論など様々な要素を詰め込みつつも、 流れるようにテンポよく物語を進行させる手際は、見事と言うほか有りません。
でも、『Ｆ』よりは幾分わかりやすくなっているとはいえ、やっぱり一般的な(?)ミステリィファンの ように「推理しつつ読み解く」なんてことは自分には到底無理です。今回も 一体どういうトリックなのか、犯人は誰なのか、動機は何なのか、などを出来る限り想像しつつ 読んでいったんですが、結局ほとんど分からないまま真相が明かされるに至りました。あ〜弱。
それから、単なる設定だろうと思っていた事が真相に深く関わってくる意外性には、なるほどなぁと 唸らされます。それがわかっているだけに、小さな事実も見落とせない。そこが面白いのかも知れません。

しかし、動機やその背景が終盤の謎解き部分で明かされる今回のような構造では、いかに ミステリィファンでも推理には限界があるのではないかとも思ったのですが、 そういう部分も補完して推理する豪者が世の中にはいるのかも。特に森作品では。
小説という形をとりながら、数式が解かれるように論理的な思考のもと解かれてゆく謎が、 実に面白いです。

一般に「理系ミステリ」と評されるように、コンピュータをストーリーに深く組み込んで まして、全くパソコンとかいじらない人が読んで楽しめるかどうかはちょっとアレですが、 有る程度知ってる人なら大丈夫でしょう。少なくとも自分はすっっっごく面白かったです。 文系のくせに。
表題からして意味深ですが、実は「Ｆ」についてなんのことかってのはあたりがついてて、 それはまぁ当たってたっちゃー当たってたんですが、トリックそのものは本当に奇抜で独創的。 想像も出来なかったです。表題、まじで絶妙。

いやーホント、何が面白いって、人間の想像力が一番面白いよなぁと、こういうの読むたびに 思う。