断筆騒動の時、差別表現問題について「筒井は特例ってことにしときゃいいじゃないか」と 云った某の言葉も、筒井作品読めば理解できそうな気がします。 才能のある人が悪意でなく(使いようによっては)差別的になりうる要素を エンターテイメントの一環として用いたにもかかわらず、それに対して 自主規制を"強要"するのはやはり不条理ですね。
例えば身体障害者を小説に登場させちゃいけないとかなんとか……。 まったくもってナンセンス。

いやぁ…………トリックなどのネタバレをしなくても、レビューした時点で ネタバレになってしまうという類のミステリは、非常に感想が書きにくいのですが（苦笑）。
とか云った時点でもう駄目なんですけどね。ああん。
『すごく面白かった』で終わらせてもいいような気もしますが……。 見事に緻密な論理の積み重ねをしておきながら、ある一つのピースを嵌めることによって 全く全体像が変わって見えるという構図は、いつもながら非常に面白いと思う。
"陸の孤島"パターンはもう出尽くしているのかもしれないけれど、 こういうミステリを読むとまだまだ可能性を感じてしまいます。

キャラで云えば永沢がわりかし好きだったんですけど。
『だからね、ときどき俺は世間を見まわして本当にうんざりするんだ。どうして こいつらは努力というものをしないんだろう、努力もせずに不平ばかり言うんだろうってね』
『僕の目から見れば世の中の人々はずいぶんあくせくと身を粉にして働いているような 印象を受けるんですが、僕の見方は間違っているんでしょうか？』
『あれは努力じゃなくてただの労働だ』
……こういうのは本来の楽しみ方ではないんだろうなぁ……。

なんというか、やはり己はアームチェア・ディテクティブ（安楽椅子探偵）が 『おいおいホントかよ』ってくらいバッサバッサと事件を斬っていく タイプの方が好みのようで、こういうタイプのミステリはど〜も 嗜好に合わないみたいです。

しかし、この小説の特徴の一つとも云われている、小説自体に詰め込まれた膨大な知識の量は まさに圧巻。要る知識、要らん知識、トリックに関係する知識、しない知識、とにかくふんだんに 詰め込まれています。
名作と呼ばれる作品にはこういったものが多いような気がします。やはり多様な楽しみ方が 出来るからなんでしょう。

(注)小説レビューに於ける年数は、文庫本の場合でも文庫出版年ではなく初出(昔なら単行本とか 今なら新書のこともあります)の出版年を記載していますが、「黒死館殺人事件」に関しては 知りうる限り昭和９年「新青年」掲載・昭和１０年刊行ということしか判らなかったので、 1934という年数にしてあります。
間違いの可能性もありますので、一応。

「殺人鬼II」も刊行されていますので、アレはナニしていないってことで。
あー怖。

個人的にはいまひとつかな。

もちろん、それがイコール「面白さ」に変換されたのは云うまでもありません。

シリーズものでありながら、毎回違った試みを凝らしているこのシリーズ、とても面白いと思う。

偶然居合わせた６人の間で"マスカレード"が始まるが、封鎖された政府機関の中で 連続殺人事件が起こって……という話。
んーーやー良いです。設定も面白ければ、清冽で奇抜な論理も面白い。それから この作家、すごく素敵な文章も書けるのに、フランクというか冗談めかした 文体も好んで使うようで、わりかしさくさく読めるのも良いです。

面白かったと思うのだけど、ＳＦ的設定としてはちょっとハジけきれてない部分も 感じるので、惜しいなァという思いもあります。
しかし土佐弁にちょっと萌えてしまったいうのも加味して、星半個プラスしておきたいと存じます。

んやー、これは、面白いです。
別に設定が現実離れしていたって、それに基づいて清冽な推理を展開させれば、 十分に……時にはマトモな設定のものよりずっと面白くなるって事を、 この作品によって納得させられました。
もともとＳＦは好きだっただけに、素直に楽しめたってのもあるのかな。

さらに反復時間の前提問題に関する事件の謎を、あっと云わせる解決で オチをつけているのも見事。
うんん、面白いっす。代表作と言われるのもうなずけまする〜。

『ンなことで死体をバラバラにするわきゃねーべ！』というツッコミを 神棚に上げておきさえすれば、短編集と思わせておいて実は各々の繋がりが 判明するという意外性も面白いし、タックこと匠千暁のデビュー作としても 楽しめます。

「9マイルは遠すぎる、ましてや雨の中ならなおさらだ」という言葉だけから 様々な推理を働かせて真相を見抜いた、名作と云われ「純粋論理」という言葉を 冠せられるハリィ・ケメルマン「９マイルは遠すぎる」を目指した作品だそうです。
確かに主人公達が仕入れた情報というのはすごく限られており、多少強引な 論理もあるものの、そのうちの一人は真相までたどりつくという、一風変わった 作風になっています。

でも、とにかく非常に多くの要素を含んだ作品であることは確かです。色んな 楽しみ方が出来るのでしょう。だからこそ、支持する人も多様な形で存在するのだと思う。

この作家はＳＦ的もしくはトンデモな設定を前提にしつつ、清冽な論理で物語を紡いでゆくことが 持ち味の作家らしいのです。
ただしこの作品は倒叙形式(読者に予め犯人が分かっていたり叙述が犯人の一人称であること)なので 解決時のカタルシスが薄いというのは個人的に否めないし、 「陸の孤島」が実はそうでなかったり、ネタバレですが外部の犯行 というのも、『それアリなの？』という気がしないでもないのですね。

めずらしいくらいストレートに密室トリックと死体切断の必然性を結びつけていたり、 仮面を被るということの持つ意味もまんま処理していますが、 雰囲気があってなかなか面白かったです。
このテのネタ(仮面)は、おそらく古典では定石なのかな？という気がします。 この作品('88)以降の作品でも同じようなネタをちらりほらり見かけるっていうのもあって、 残念ながら意外性はちょっと低かったかなと。

シリーズではなく単発もの。全長4000メートルの海峡大橋を支える巨大なコンクリート塊 "アンカレイジ"の内部に集まった６人が、通信環境が破壊された「密室」環境下で次々と 殺されてゆく。そして最後に残ったのは盲目の天才科学者とアシスタントだった……てな話。
『読んだことはありません』と平気な顔で云いかねないのが森博嗣の怖いところですが アガサ・クリスティ「そして誰もいなくなった」に向こうを張ったタイトルであり、そして 「双生児」という使い古された(らしい：僕は古典と呼ばれる作品をほとんど読んだことがないので わかりませんが……)マテリアルを用いつつも、『二人残ったんならどっちかが犯人じゃねーの？』 という己を代表とする単純思考の人間を見事に裏切ってくれるトリックを 構築してみせるところが、さすが森博嗣だなと非常に感嘆しました。

はーーーー。ホントに、どこまで才能のある人なんだろうと思ってしまう。もちろん、 Ｖシリーズは『キャラ萌えに堕した』と云う人がまま居るというのも見知っているから、 このあと駄作を連発しているという可能性も充分あるにはあるんだけれども、 少なくともＳ＆Ｍシリーズとこの作品からはビッシバッシと論理のパッションが 伝わってくる……というのは気のせいでもないと思うのです。

ロス・マクドナルドのやつは、まぁ、ハジけたところにとんでいくというネタ なのでしょう。「黄色い部屋の謎」、はやく読んでみたいと思っているんですけども。

孤島に建つ奇妙な館「十角館」へ大学ミステリ研究会の七人が訪れるが、 そこで一人また一人と殺されていき……という筋立てが、まず、 発達した警察科学捜査からの現代的逃避としての「孤島」であると 作中で自ら指摘しておりつつもなお興奮させるものがあるし、 なによりも各々の呼び名(件のミステリ研究会では実力者に"エラリイ","ポウ"などと 古典ミステリ作家の名前をニックネームとして付けて呼び合っている)に関する ミスリードが素晴らしい。
おもわず『うぅわ、やられた〜!!』と思ってしまったトヨ。

んん、いや、面白かったです。これは。

書評では「基本に忠実すぎる」ということも云われていたようですが、己はけっこう好きです。 密室トリックも単純だけどそこが素朴で良いというか。

でもひとつ、ソファに挟んであったメモについて、『思わず書いてしまっていたんだ』 ってのはやっぱりちょっと苦しいかな。